Разбор сериала "Плевако": историческая точность и абсурд

С выходом сериала "Плевако" в 2024 году под руководством режиссера Анны Матисон, он мгновенно стал предметом горячих дискуссий среди зрителей и критиков. В главных ролях мы видим яркие выступления Сергея Безрукова, Николая Шрайбера, Ольги Лерман и Марии Смольниковой. Однако под пышными именами и лицами кроется нечто сложное и противоречивое, вызвавшее волну критики и одновременно привлекшее внимание публики. Давайте попробуем разобраться, что на самом деле представляет собой это произведение.

Сюжет: ода абсурду вместо исторической драмы

Сюжет заявлен как адаптация реальных событий, но уже в первые минуты становится очевидно, что авторы не стремятся к точности. Жизнь великого юриста Фёдора Никифоровича Плевако постепенно сходит с ума, превращаясь в яркое представление, напоминающее кинокомикс с элементами боевиков, мистики и нелепой романтики. Главного героя переименовывают в Николая Фёдоровича (что, очевидно, сделано из заботы о зрителях, не умеющих произносить оригинальное имя), а его изображают как современного супергероя, ловко владеющего паркуром, кунг-фу и другими удивительными способностями.

Сюжет начинается с абсурдной сцены, где Плевако, проводя языческий обряд погребения матери, демонстрирует свои навыки в подпольных боях. После этого он отправляется в Москву, чтобы вести судебное дело об убийстве аристократа. Каждый эпизод оказывается сосредоточен на новом судебном процессе, во время которого герой использует дедуктивное мышление, обширные знания и способность создавать 3D-модели событий прошлого. Все это перемежается акробатическими трюками и флешбэками, что погружает зрителя в абсурдный коктейль исторического фарса и элементов современных фильмов.

Историческая достоверность: жертва постмодернистской интерпретации

Главная часть критики адресована откровенно произвольному обращению с историческими фактами. К примеру, одним из антагонистов становится обер-прокурор Святейшего Синода Константин Петрович Победоносцев, который вдруг начинает вмешиваться в уголовное дело о бытовом преступлении. Этот художественный прием кажется нелепым, ведь действительной ролью Святейшего Синода была духовная деятельность и цензура, а не уголовное право. Еще более вызывает недоумение частое пересечение героев в Москве при том, что служба Победоносцева именно в Санкт-Петербурге. Создатели, похоже, не сильно углублялись в исторические реалии, предполагая, что в XIX веке между двумя главными городами страны курсировали некие «экспрессы».

Помимо этого, промышленник Демидов представлен как карикатурный злодей, занимающийся битьем посуды и унижением своей жены. Такой образ статичен и не вызывает сочувствия, став шаблонным персонажем, лишь подчеркивающим честность главного героя.

Адаптация: запутанность западных стандартов на российской земле

Сравнение с западными фильмами и сериалами неизбежно. В отличие от удачных проектов, таких как «Линкольн» или «Банды Нью-Йорка», которые трепетно адаптируют исторические сюжеты, "Плевако" выглядит как плохо переведенная комическая адаптация. Стремление следовать современным трендам приводит к возникновению странностей: помощник Плевако внедряет английские слова в речь, а сам герой с пафосом подчеркивает свою идентичность как калмыка, не уступающую супергероям Marvel в накале.

Ярко заметно влияние феминизма и культурного марксизма, выражающееся в образах сильных и независимых женщин, реплики которых иногда звучат как лозунги из социальных сетей. Вместо глубокого исследования характеров создатели опираются на клише, которые нравятся современной публике.

Актерский состав и их игра

На фоне слабого сценария актеры показывают довольно неплохие результаты. Сергей Безруков хорошо вживается в роль харизматичного юриста, хоть иногда и переигрывает в моментах "духовного озарения". Ольга Лерман, изображая Марию Демидову, привносит необходимую драму, но ей не хватает харизмы, чтобы выделиться среди остальных персонажей. Однако Николай Шрайбер удачно компенсирует ее недостатки, создавая образ безумного мужа с яркой выраженностью.

Игорь Гордин, исполняющий роль Победоносцева, использует свой театральный опыт, чтобы сделать персонажа более объемным. Но, к сожалению, его образ страдает от странных сюжетных поворотов. В целом, кастинг соответствует общему уровню проекта: сделано неплохо, но не блестяще.

Визуальная составляющая и техническое исполнение

Несмотря на сюжетные упадки, визуальная сторона сериала заметно выделяется. Костюмы, декорации и операторская работа создают атмосферу, которая хоть и несопоставима с реальным XIX веком, но выглядит культурно. Флешбэки, которые изобилуют в сериале, сняты стильно, хотя иногда могут выглядеть чрезмерно манерно. Единственный значительный недостаток — затянутость сцен, не хватает кинематографической динамики, которые напоминают театральные постановки.

Заключение

"Плевако" является типичным продуктом современного российского телевидения, колеблющимся на грани пародии и попытки создать что-то великое. Создатели стремятся угодить каждому: поклонникам исторических драм, любителям боевиков и тем, кто ценит легкий абсурд. В результате получается эклектичный проект, вызывающий и смех, и раздражение, и интерес.

Задумка посмотреть данный сериал? Если вы можете закрыть глаза на сценарные недочеты и исторические ошибки, "Плевако" может принести интересное развлечение. Но ожидать от этого продукта глубины и насыщенности не стоит. Это, скорее, аттракцион, чем серьезное искусство, и, возможно, именно в этом и заключена его основная ценность.